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2022
08-23

“后现代”具体指什么

最后它们共同的选择是非常孱弱的:再次倚靠人。

但是到了后现代那里如丹尼尔·贝尔所说:传统现代主义不管有多么大胆,也只是在想象中表现其冲动,而不逾越艺术的界限。

以诸如激进的解释学、解构主义、新实用主义或后现代主义为名,当下的正统教义教导人们现代世界(1600-1945),已随着上帝的分崩离析与客观科学一道,永远地过去了。

尽管公开的后现代主义者蔑视理论或只是不屑于理论,但是一些人的思想,例如罗伯特·文丘利论建筑的思想直接针对现代主义与前卫艺术理论,因此对于解开这一新变化的基本踪迹是有帮助的。

立柱、柱廊、拱门重新复活了,空间里填满了树木花草与小喷泉,断断续续的线条受到欢迎,色彩被邀请跟形状相合作。

另外由于日本国民的从众心理导致,如果没有看过成为话题的影片,多少会被周遭轻视,所以,不管怎样,先把《起风了》看了!PS:笔者是一名忠实的宫崎骏迷。

因为现代主义就是对古典主义的反叛。

其要旨在于放弃现代性的基本前提及其规范内容。

其实很早人类就在恐惧这个问题,哥特片甚至比科幻片更早关注这件事情。

但是,所有这些作品都是由乱轰轰的现成品寄生性地加以复制而成的。

所以詹姆逊说:必须在我们的历史语境中理解后现代主义它不是一般的现代艺术,而是现代艺术的特殊阶段。

因为在现代主义那里知识成了权力的象征。

在随后出版的《追求卓越》的续篇——《追求卓越的激情》及《解放型管理》等著作中,汤姆·彼得斯通过大量的案例阐述了后现代时期的企业在组织、领导模式等方面的特点。

然而,展望21世纪,在现代管理模式已走向崩溃之际,我们应该吸取彼得斯的著作中所充斥的有关后现代企业管理的智慧,并进行理论的整合与建构,以使后现代企业理论真正成为现代企业理论的替代体系。

这说明无论我们喜不喜欢,后现代已经来到了这个世界上,已经成为我们美术界不争的事实。

从20世纪初开始,随着西方社会进入现代时期,出现了与古典艺术和近代艺术不同面貌的现代艺术,它的突出特征是在艺术形式上不再以写实的风格为主,而是体现艺术家个性的观念和形式语言,并且形成了许多艺术流派,一个时期以某种艺术流派为主导。

果不其然,老画家虽然不耐烦于经营,一副破罐子破摔的样子,但是在艺术资本市场上摸爬滚打了多少年的经纪人的穿针引线的妙手回春大法之下,买单大哥来了!而且,人家就认你这块德艺双馨的老艺术家的牌子——你这么性情中人有脾气,还有一个小你二三十岁的艺术学院女生女朋友,使你无须再出去咪兔谁——那么你就随便画好了,不用解释,想画什么就画什么,想怎么画就怎么画,以至于,你的经纪人见你没有创作兴趣和状态,干脆就为你打好了草稿了!崇拜你的青年才俊来拜倒在你门下,被你当成个杂工使,什么也没指点还得给你交学费。

在西方,后现代主义与无政治信仰相联系;在灵命生活里,它是折衷主义(全凭在平安、安全、价值和目的方面是否有舒服的感觉。

它质疑不断创新的追求,瓦解最好的艺术骑士乃媒介、表现手段与图像学等等的英雄的信念。

所以说后现代问题的提出是西方知识界又一次陷入人文精神的困惑,并为走出这一困惑而进行的反思。

其实我们掰着指头数,除了欧洲中心包括美、加、日、韩、澳、新这些国家,全世界都是后发国家,如果后发得比较明显,那会被很有希望地称作亚洲四小龙(当年)、金砖国家等等。

因为,其一,它首先错误地将现代主义视为一个有时间性的艺术运动(比如从1860年到1960年),这种错误会产生将所有1960年以后的艺术都视为后现代主义的荒唐结论;其二,它不是建立在一种庸俗的社会决定论之上(比如在詹明信那里),就是建立在某些断言我们已经进入后现代的启示录式的独断论之上(比如博德里亚,以及大多数低级后现代主义理论家。

对东方哲学有理解的,应不难在解构主义中找到东方哲学的脉络。

利奥塔对后现代知识状况的分析就是使用这种方式的。

购物,正如史坦巴哈公开承认的那样,是当今最好的旅游与窥淫方式。

后现代用空间模式取代了现代的时间模式从而导致了深度的丧失。

所以,《生死朗读》是一部在立场上比较清醒和中立,充满人文主义气息的影片。

科学知识是话语系统,所有的先进科技都与语言有关。

他们因此提出一种综合性企业理论,即后现代企业理论——它的要点如下:(1)企业作为一种与国家、市场、家庭并列的制度形式,其制度选择过程是一个历史的、耗时的演进过程。

方面,技术的进步与市场需求的进一步变化是工业设计发展的根本动力,另一方面,20世纪的现代艺术流派风起云涌,特别是比较强调形式的理性结构的一些画派,从另一方面促进了现代设计的发展。

所有这些标准和修辞比喻都为勒·柯布西耶和密斯·凡·德罗这样的现代主义者所称颂。

现代哲学通常有意识地并公开地从事的工作,并因此也是向论辩与批判性质疑开放的工作,后现代哲学却偷偷摸摸地和迂回曲折地做了,并阻挡了自我批评与自我纠正的机会。

他们的策略是一种双重代码,但是他们也赞赏有意识的手工制作,并嫁接以异质性、多样性,并通过小心界定的语义学(semantics),使高技术臣服于与大众接受者的情感联系。

当让他成功护送菜穂子和女佣,帮助她们与家人团聚后,堀越匆匆离开,连一句道谢都不需要。

后现代主义对关于艺术地位的沉思极其漠视,即使说不是抱有敌意的话。

莫拉夫斯基对后现代主义文化的批判既是艺术的批判,也是政治的批判。

它抹杀了事物的界限,坚持认为行动本身(无须加以区分)就是获得知识的途径。

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作者:admin
这个作者貌似有点懒,什么都没有留下。

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